|
|
|
| Строка 7: |
Строка 7: |
| | <br>''' Пространственное смешение цветов<br>'''<br>Пространственное смешение цветов получается, если посмотреть на некотором расстоянии на небольшие, касающиеся друг друга цветовые пятна. Эти пятна сольются в одно сплошное пятно, которое будет иметь цвет, полученный от смешения цветов мелких участков. | | <br>''' Пространственное смешение цветов<br>'''<br>Пространственное смешение цветов получается, если посмотреть на некотором расстоянии на небольшие, касающиеся друг друга цветовые пятна. Эти пятна сольются в одно сплошное пятно, которое будет иметь цвет, полученный от смешения цветов мелких участков. |
| | | | |
| - | Слияние цветов на расстоянии объясняется светорассеянием, особенностями строения глаза человека и происходит по правилам оптического смешения.<br><br>[[Image:16-02-1.jpg|СЕРА. Цирк]]<br><br>Закономерности пространственного смешения цветов важно учитывать художнику при создании любой картины, поскольку она будет рассматриваться обязательно с некоторого расстояния. Особенно необходимо помнить о получении возможных эффектов смешения цветов в пространстве при выполнении значительных по своим размерам живописных произведений, рассчитанных на [[Восприятие и представление информации. Полные уроки|восприятие]] с большого расстояния. | + | Слияние цветов на расстоянии объясняется светорассеянием, особенностями строения глаза человека и происходит по правилам оптического смешения.<br><br>[[Image:16-02-1.jpg|СЕРА. Цирк]]<br>''СЕРА. Цирк''<br> |
| | + | |
| | + | <br>Закономерности пространственного смешения цветов важно учитывать художнику при создании любой картины, поскольку она будет рассматриваться обязательно с некоторого расстояния. Особенно необходимо помнить о получении возможных эффектов смешения цветов в пространстве при выполнении значительных по своим размерам живописных произведений, рассчитанных на [[Восприятие и представление информации. Полные уроки|восприятие]] с большого расстояния. |
| | | | |
| | Это свойство цвета прекрасно использовали в своем творчестве художники-импрессионисты, особенно те, которые применяли технику раздельного мазка и писали мелкими цветными пятнами, что даже дало название целому направлению в [[Живопись акварельными и гуашевыми красками|живописи]] — пуантилизму (от французского слова «пуант» — [[Движение точки и тела|точка]]). | | Это свойство цвета прекрасно использовали в своем творчестве художники-импрессионисты, особенно те, которые применяли технику раздельного мазка и писали мелкими цветными пятнами, что даже дало название целому направлению в [[Живопись акварельными и гуашевыми красками|живописи]] — пуантилизму (от французского слова «пуант» — [[Движение точки и тела|точка]]). |
| | | | |
| - | При рассматривании картины с определенного расстояния мелкие разноцветные мазки зрительно сливаются и вызывают ощущение единого цвета. <br> <br>[[Image:16-02-2.jpg|87. СИНЬЯК. Папский дворец в Авиньоне. 88. БАЛЛА. Девочка, выбежавшая на балкон]]<br><br>Интересный эксперимент по разложению цвета на составляющие провел художник Джакомо Балла. Не только цвет, но и [[Движение в пространстве|движение]] он разложил на составляющие его фазы, используя принцип последовательного фиксирования движения, как при выполнении моментальной [[Химическое действие света. Фотография|фотографии]]. В результате этого родилась удивительная картина «Девочка, выбежавшая на балкон» (ил. 88), которая только при рассмотрении издали на основе пространственно-оптического смешения цветов раскрывает замысел автора. | + | При рассматривании картины с определенного расстояния мелкие разноцветные мазки зрительно сливаются и вызывают ощущение единого цвета. <br> <br>[[Image:16-02-2.jpg|87. СИНЬЯК. Папский дворец в Авиньоне. 88. БАЛЛА. Девочка, выбежавшая на балкон]]<br>''87. СИНЬЯК. Папский дворец в Авиньоне. 88. БАЛЛА. Девочка, выбежавшая на балкон''<br> |
| | + | |
| | + | <br>Интересный эксперимент по разложению цвета на составляющие провел художник Джакомо Балла. Не только цвет, но и [[Движение в пространстве|движение]] он разложил на составляющие его фазы, используя принцип последовательного фиксирования движения, как при выполнении моментальной [[Химическое действие света. Фотография|фотографии]]. В результате этого родилась удивительная картина «Девочка, выбежавшая на балкон» (ил. 88), которая только при рассмотрении издали на основе пространственно-оптического смешения цветов раскрывает замысел автора. |
| | | | |
| | На пространственном смешении цветов основано получение изображений различных цветовых оттенков в полиграфии при печати с растровых форм. При рассматривании с определенного расстояния участков, образованных мелкими разноокрашенными точками, вы не различаете их цвета, а видите цвет пространственно-смешанным. | | На пространственном смешении цветов основано получение изображений различных цветовых оттенков в полиграфии при печати с растровых форм. При рассматривании с определенного расстояния участков, образованных мелкими разноокрашенными точками, вы не различаете их цвета, а видите цвет пространственно-смешанным. |
| | | | |
| - | <br>[[Image:16-02-3.jpg|Этапы печати иллюстрации в полиграфии: а. Оттиск пурпурной краской, б. Оттиск желтой краской, в. Оттиск голубой краской, г. Оттиск черной краской, д. Четырехкрасочный оттиск]]<br><br> | + | <br>[[Image:16-02-3.jpg|Этапы печати иллюстрации в полиграфии: а – оттиск пурпурной краской, б – оттиск желтой краской, в – оттиск голубой краской, г – оттиск черной краской, д – четырехкрасочный оттиск]]<br>''Этапы печати иллюстрации в полиграфии: а – оттиск пурпурной краской, б – оттиск желтой краской, в – оттиск голубой краской, г – оттиск черной краской, д – четырехкрасочный оттиск''<br> |
| | | | |
| | <br> | | <br> |
| | | | |
| - | [[Image:16-02-4.jpg|Увеличенный фрагмент четырехкрасочного оттиска]]<br><br><br>Все цветные репродукции в этой книжке и во многих других напечатаны с использованием цветоделения на три основных цвета (пурпурный, желтый и голубой); во время [[Печатные публикации|печатания]] происходит смешение этих цветов путем последовательного наложения их (механическое смешение). Черный цвет добавляется как контурный или по мере необходимости, а незапечатанная белая бумага дает эффект белого цвета. Если взглянуть на увеличенный фрагмент четырехкрасочного оттиска с близкого и дальнего расстояния, то можно наглядно пронаблюдать эффекты механического и пространственного смешения цветов. <br><br><br> | + | [[Image:16-02-4.jpg|Увеличенный фрагмент четырехкрасочного оттиска]]<br>''Увеличенный фрагмент четырехкрасочного оттиска''<br><br>Все цветные репродукции в этой книжке и во многих других напечатаны с использованием цветоделения на три основных цвета (пурпурный, желтый и голубой); во время [[Печатные публикации|печатания]] происходит смешение этих цветов путем последовательного наложения их (механическое смешение). Черный цвет добавляется как контурный или по мере необходимости, а незапечатанная белая бумага дает эффект белого цвета. Если взглянуть на увеличенный фрагмент четырехкрасочного оттиска с близкого и дальнего расстояния, то можно наглядно пронаблюдать эффекты механического и пространственного смешения цветов. <br><br><br> |
| | | | |
| | <br> | | <br> |
Текущая версия на 20:52, 23 июля 2012
Гипермаркет знаний>>Искусство >>Искусство 6 класс>> Пространственное смешение цветов
Пространственное смешение цветов
Пространственное смешение цветов получается, если посмотреть на некотором расстоянии на небольшие, касающиеся друг друга цветовые пятна. Эти пятна сольются в одно сплошное пятно, которое будет иметь цвет, полученный от смешения цветов мелких участков.
Слияние цветов на расстоянии объясняется светорассеянием, особенностями строения глаза человека и происходит по правилам оптического смешения.
СЕРА. Цирк
Закономерности пространственного смешения цветов важно учитывать художнику при создании любой картины, поскольку она будет рассматриваться обязательно с некоторого расстояния. Особенно необходимо помнить о получении возможных эффектов смешения цветов в пространстве при выполнении значительных по своим размерам живописных произведений, рассчитанных на восприятие с большого расстояния.
Это свойство цвета прекрасно использовали в своем творчестве художники-импрессионисты, особенно те, которые применяли технику раздельного мазка и писали мелкими цветными пятнами, что даже дало название целому направлению в живописи — пуантилизму (от французского слова «пуант» — точка).
При рассматривании картины с определенного расстояния мелкие разноцветные мазки зрительно сливаются и вызывают ощущение единого цвета.
87. СИНЬЯК. Папский дворец в Авиньоне. 88. БАЛЛА. Девочка, выбежавшая на балкон
Интересный эксперимент по разложению цвета на составляющие провел художник Джакомо Балла. Не только цвет, но и движение он разложил на составляющие его фазы, используя принцип последовательного фиксирования движения, как при выполнении моментальной фотографии. В результате этого родилась удивительная картина «Девочка, выбежавшая на балкон» (ил. 88), которая только при рассмотрении издали на основе пространственно-оптического смешения цветов раскрывает замысел автора.
На пространственном смешении цветов основано получение изображений различных цветовых оттенков в полиграфии при печати с растровых форм. При рассматривании с определенного расстояния участков, образованных мелкими разноокрашенными точками, вы не различаете их цвета, а видите цвет пространственно-смешанным.
Этапы печати иллюстрации в полиграфии: а – оттиск пурпурной краской, б – оттиск желтой краской, в – оттиск голубой краской, г – оттиск черной краской, д – четырехкрасочный оттиск
Увеличенный фрагмент четырехкрасочного оттиска
Все цветные репродукции в этой книжке и во многих других напечатаны с использованием цветоделения на три основных цвета (пурпурный, желтый и голубой); во время печатания происходит смешение этих цветов путем последовательного наложения их (механическое смешение). Черный цвет добавляется как контурный или по мере необходимости, а незапечатанная белая бумага дает эффект белого цвета. Если взглянуть на увеличенный фрагмент четырехкрасочного оттиска с близкого и дальнего расстояния, то можно наглядно пронаблюдать эффекты механического и пространственного смешения цветов.
Сокольникова Н.М., Изобразительное искусство. Основы живописи: Учебник для уч. 6 кл. - Обнинск: Титул, 2008. - 80 с:цв.ил.
Содержание урока
 конспект урока
опорный каркас
презентация урока
акселеративные методы
интерактивные технологии
Практика
задачи и упражнения
самопроверка
практикумы, тренинги, кейсы, квесты
домашние задания
дискуссионные вопросы
риторические вопросы от учеников
Иллюстрации
аудио-, видеоклипы и мультимедиа
фотографии, картинки
графики, таблицы, схемы
юмор, анекдоты, приколы, комиксы
притчи, поговорки, кроссворды, цитаты
Дополнения
рефераты
статьи
фишки для любознательных
шпаргалки
учебники основные и дополнительные
словарь терминов
прочие
Совершенствование учебников и уроков
исправление ошибок в учебнике
обновление фрагмента в учебнике
элементы новаторства на уроке
замена устаревших знаний новыми
Только для учителей
идеальные уроки
календарный план на год
методические рекомендации
программы
обсуждения
Интегрированные уроки
Если у вас есть исправления или предложения к данному уроку, напишите нам.
Если вы хотите увидеть другие корректировки и пожелания к урокам, смотрите здесь - Образовательный форум.
|
